首 頁 周恩來的長征情結(jié)
1934年10月，中共中央率領(lǐng)中央紅軍主力開始戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。周恩來作為中央革命軍事委員會副主席、紅軍總政委及長征初期“三人團”成員，參與指揮部隊突破圍堵，歷經(jīng)湘江戰(zhàn)役、雪山草地等艱險，于1935年10月到達陜北。作為長征的決策者、親歷者和幸存者，這段經(jīng)歷成為他革命生涯中深刻的精神烙印。
紅軍時期的周恩來
鐘情茅臺酒
眾所周知，周恩來對茅臺酒情有獨鐘，常常把它作為“國酒”招待友人，作為“國禮”贈送嘉賓。1950年國慶節(jié)前，周恩來決定把茅臺酒作為國宴用酒，此后茅臺酒頻繁在重大國事和外交場合“現(xiàn)身”。1954年4月，周恩來率領(lǐng)中國代表團赴瑞士參加日內(nèi)瓦會議。這是新中國成立以來第一次以大國身份參加的國際會議。為此，會前周恩來作了精心籌劃和準備，專門帶去“兩臺”—茅臺（酒）和電影《梁山伯與祝英臺》，用以招待貴賓。醇厚濃烈的酒香，綿柔溫情的戲韻，蕩氣回腸，賞心悅目，在對外交流中產(chǎn)生了異乎尋常的效果，征服了與會代表和記者，也在國際舞臺上凸顯了中國形象。
事實上，從1935年春天四渡赤水時起，周恩來就與貴州高原赤水河畔的茅臺酒結(jié)下了不解之緣。在重慶時，周恩來曾回憶道：“1935年，我們長征到茅臺時，當?shù)厝罕娕醭雒┡_酒來歡迎，戰(zhàn)士們用茅臺酒擦洗傷口，止痛消炎，喝下去可以治療瀉肚子，暫時解決了我們當時缺醫(yī)少藥的一大困難。紅軍長征勝利了，也有茅臺酒的一大功勞。”具有傳奇色彩的“革命身世”，為茅臺酒打上了紅色烙印，也為周恩來與茅臺“一見鐘情”提供了重要機緣。
美國記者埃德加·斯諾1936年在陜北為周恩來拍攝的照片
在許多場合，周恩來都會不失時機地把茅臺酒與舉世聞名的長征聯(lián)系起來，繪聲繪色地向外賓和友人作介紹。美國總統(tǒng)尼克松在他所寫的《領(lǐng)袖們》一書中有這樣的記錄：“周告訴我，在長征的特殊場合，他一天之內(nèi)喝過25杯酒。酒性如此之烈，我聽后真是驚訝不已。周用一種烈性酒推銷員的眼光對我說，在長征途中，茅臺是一種‘靈丹妙藥’。”在特殊的戰(zhàn)爭環(huán)境中，茅臺酒成為藥品，為缺醫(yī)少藥的紅軍戰(zhàn)士療傷治病，儼然是人民擁護和支持子弟兵的歷史見證。
因為長征，周恩來鐘情茅臺酒；因為長征，周恩來“推銷”茅臺酒。
銘記戰(zhàn)友情
自中共中央作出戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移決定后，周恩來是最忙碌的人。準備出發(fā)時，他負責督促軍事計劃的實行。在湘江戰(zhàn)役中，他一直堅持在湘江東岸的渡口指揮部隊搶渡。過湘江后，博古、李德因軍事的失利而灰心喪氣，部隊的實際指揮完全由周恩來擔當起來。
由于操勞過度，體力嚴重透支，加之與紅軍戰(zhàn)士一起吃糠咽菜，營養(yǎng)不良，周恩來在中央沙窩會議之后病倒了。他連續(xù)幾天高燒不退，隨后肝部腫大、皮膚發(fā)黃，最后發(fā)展為阿米巴肝膿腫。一直處于昏迷狀態(tài)的周恩來靠著用冰塊局部冷凍的辦法長時間冰敷腹部，逐漸清醒過來，排出了半盆綠色的膿水，才慢慢退燒。這時局勢危急，北上過草地迫在眉睫。身體十分虛弱的周恩來，不要說過草地，走路都困難。他所在的三軍團首長彭德懷果斷決定組織擔架隊。擔架隊由三軍團參謀長蕭勁光具體負責組建，成員包括陳賡、楊立三等干部，他們主動放棄部分武器裝備，輪流抬著周恩來穿越草地。?這是一段與死神抗爭的艱辛歷程。鳥獸絕跡，荒無人煙，稍有不慎，踏進泥潭，就陷入險境。周恩來提出自己走，多次掙扎著要從擔架上爬下來，都被大家阻止了。經(jīng)過千辛萬苦，三軍團走了六天六夜，終于成功擺脫困境。
對于長征中危在旦夕的這六天六夜，對于這份患難與共、生死相依的戰(zhàn)友情，周恩來銘記一世，感念終身。1954年11月28日，楊立三因病去世。周恩來無論如何要親自為楊立三抬棺送葬，并擔任主祭，以表達對曾經(jīng)托付生命的戰(zhàn)友的感激與敬意。1961年3月16日，陳賡因突發(fā)心臟病不幸去世。正在廣州參加中央工作會議的周恩來聽到噩耗十分悲痛，第一時間打報告給中央，希望陳賡的追悼會等他回京后再開。3月26日，周恩來前往設(shè)在中山公園的靈堂吊唁，并參加公祭。在陳賡逝世一周年之際，他為陳賡骨灰盒題字“陳賡同志之骨灰”，筆墨間盡是難以割舍的戰(zhàn)友情意。
1954年12月7日，周恩來為曾用擔架把他抬出草地的楊立三執(zhí)紼引棺送靈
導演《東方紅》
《東方紅》是一部融合音樂、舞蹈、詩歌、美術(shù)等多種藝術(shù)形式的杰出音樂舞蹈史詩。這部作品以其創(chuàng)作周期之短暫、匯聚人才之廣泛、藝術(shù)水準之高超以及社會影響之深遠，締造了新中國文化史上一項非凡的奇跡。然而鮮為人知的是，其背后凝聚了周恩來的大量心血。
為慶祝新中國成立15周年，1964年7月，在周恩來的倡導下，大型音樂舞蹈史詩《東方紅》正式啟動籌備。從總體構(gòu)想到具體內(nèi)容，從每一句歌詞到每一段解說，無不凝聚著周恩來的無限心血。7月30日，在聽取文藝界有關(guān)負責人關(guān)于準備情況的匯報時，他強調(diào)要借此機會開展一次革命傳統(tǒng)教育和黨史學習教育。9月中下旬，他多次審查并約有關(guān)人員討論《東方紅》的編排問題，親自確定史詩的主題和重要情節(jié)，并審改朗誦詞。在座談中，他明確要求，《東方紅》要突出表現(xiàn)毛澤東思想，努力做到政治和藝術(shù)的統(tǒng)一、內(nèi)容和形式的統(tǒng)一；要有新鮮活潑的、為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風和中國氣派；創(chuàng)作中要把革命的現(xiàn)實主義和革命的浪漫主義結(jié)合起來。在《東方紅》的排練過程中，演員們的衣食住行也是周恩來關(guān)心的內(nèi)容。排練晚了，他會跟大家一起一塊吃夜餐。演職人員都說：“總理是我們的總導演。”
長征是《東方紅》的重頭戲。從飛奪天險到遵義會議，再到雪山草地、陜北會師，有舞蹈、有朗誦，聲畫交融，氣勢宏大，背景壯闊，極具震撼力，達到了思想性與藝術(shù)性完美結(jié)合的效果。為了擴大宣傳影響，將《東方紅》從舞臺搬上銀幕，周恩來在導演團座談會上就創(chuàng)作的指導思想和內(nèi)容方面又提出了新的要求。對于其中“遵義會議”這個重要的歷史節(jié)點，周恩來說：“這一場是我堅持要的，當時想不出什么辦法，現(xiàn)在要加加工，群眾情緒的反映有待深化，舞蹈也不夠突出。”他還特別指出，“長征”要把艱苦奮斗強調(diào)出來。艱苦奮斗是長征之魂，是周恩來對長征精神最初也是最簡明的表達。
追憶“四渡赤水”
毛澤東的“得意之筆”與“精彩之作”——四渡赤水戰(zhàn)役，在當時并未獲得普遍認同。1935年5月12日在會理召開的政治局擴大會上發(fā)生了一場爭論。爭論的根源在于，在從四渡赤水至北渡金沙江的軍事行動過程中，紅軍采用聲東擊西的戰(zhàn)術(shù)并實施大踏步進退，雖取得重大戰(zhàn)略勝利，但部隊因連續(xù)行軍與作戰(zhàn)而極度疲勞，導致部分人員滋生怨言。擔任一軍團軍團長的林彪提出：我們盡走“弓背路”，這樣會把部隊拖垮的。并給彭德懷寫信要求撤換毛澤東。周恩來在會上批評林彪，贊揚毛澤東的軍事領(lǐng)導藝術(shù)。也正是這一時期開始，周恩來從軍事指揮的“下最后決心的負責者”，心悅誠服地轉(zhuǎn)換角色，逐步轉(zhuǎn)變?yōu)槊珴蓶|的“幫助者”。
對于“四渡赤水”，周恩來一直記憶猶新。1970年，他審閱中央軍委《紅軍長征路線校繪示意圖》，看到四渡赤水河這部分時，對身邊的年輕秘書紀東說：“你來，我給你講講四渡赤水，你們年輕人對這段歷史應該清楚。”說著，他指著圖上的箭頭，深情地講述了紅軍四次度過赤水河的地點、路線和戰(zhàn)斗情況。從哪一天開始渡河，當時是如何組織的，取得了什么樣的戰(zhàn)果，講得繪聲繪色，臉上充滿快樂的光彩。接著，他滿懷敬意地說：“四渡赤水是毛主席軍事指揮藝術(shù)成熟的一個標志，也是遵義會議后打的第一個大勝仗，取得了二萬五千里長征的勝利。事實證明，有毛主席的指揮，才能打勝仗。”
周恩來作為親身參與者，對四渡赤水戰(zhàn)役的發(fā)生、發(fā)展過程了如指掌。他的肯定、宣傳和追憶，是誠懇嚴肅的，是始終如一的，體現(xiàn)了他一貫堅守的實事求是原則，也凸顯了他在確立和維護毛澤東在黨和紅軍的核心地位所發(fā)揮的關(guān)鍵性作用。
酷愛《長征組歌》
《長征組歌》是由開國上將蕭華將軍作詞，作曲家晨耕、生茂、唐訶、遇秋集體作曲，北京戰(zhàn)友文工團排練演出的一套聲樂組曲。自問世以來，影響力經(jīng)久不衰，深受人民群眾的喜愛。
1965年是中國工農(nóng)紅軍長征勝利30周年。為了謳歌長征，作為親歷長征的“紅小鬼”，蕭華利用“養(yǎng)病”的機會，根據(jù)自己在長征中的深刻記憶和切身感受，用詩歌的形式對兩萬五千里長征進行了集中而生動的記述。經(jīng)過幾個月的邊寫邊改，完成了12首氣勢磅礴、令人振奮的詩歌。周恩來給正在杭州養(yǎng)病的蕭華打電話：“只有經(jīng)過了長征的人才會寫出《長征組歌》。你為黨和人民做了件好事，為子孫后代做了件好事，我感謝你。”
1965年5月初，《長征組歌》正式開始排練，其中的曲譜、歌詞都是邊排邊改。日理萬機的周恩來經(jīng)常抽時間來到現(xiàn)場觀看，給創(chuàng)作人員和演員指導和鼓勵。有一次看完排練，他興奮地說：“很成功，祝賀你們，你們的路子是對的，一是革命的，二是民族的，三是大眾的。當然還要不斷改進，不斷提高。既要好聽，又要好唱，還要適合每個獨唱演員的特點。”8月，《長征組歌》在首都匯報演出，周恩來接連三個晚上去看演出，每次看完后都同大家談感受，交換意見。有一次他對幾位作曲者說：“蕭華同志的詞寫得好，你們譜的曲子也好，演唱得更好。”
周恩來對《長征組歌》不是一般的喜愛，是真愛，是發(fā)自內(nèi)心的酷愛。他熟知《長征組歌》中的每一段歌詞、每一處表演，從第一曲《告別》到終曲《大會師》，都能準確熟練地唱出來。有一次與身邊工作人員談起《長征組歌》，他認為組詩中有很多亮點，而“毛主席用兵真如神”這一句寫得最精彩。組歌第六曲《過雪山草地》是周恩來尤為喜愛的一首，他不僅聽過多遍，有機會還讓歌唱家教唱。有一天晚上在人民大會堂，周恩來見到戰(zhàn)友文工團的賈世駿，說，“你再教教我唱《過雪山草地》吧！”賈世駿說：“總理您不是已經(jīng)會唱了嗎？”周恩來說：“再教我唱一唱，糾正糾正。”賈世駿立即哼唱起來，周恩來打著節(jié)拍，跟著唱了起來。1975年10月，在慶祝中國工農(nóng)紅軍長征勝利40周年之際，《長征組歌》沖破阻攔，重新上演，再次在全國引起轟動。得到消息后，病重住院的周恩來委托鄧穎超打電話告訴有關(guān)部門：“在醫(yī)院里很想再看一看、再聽一聽長征組歌。”
《長征組歌》憑借其恢宏史詩性的藝術(shù)表現(xiàn)力，謳歌了中國工農(nóng)紅軍堅韌不拔的英雄氣概與長征艱苦卓絕的光輝歷程，屢屢使周恩來回溯往昔崢嶸歲月。這一偉大作品成為他平復情緒的情感載體，也成為支撐他恪盡職守、抵御病痛與疲憊的重要精神支柱。
作者：張謹
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