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蒙古族民間音樂發展至晚清時期，在英雄史詩與敘事民歌的基礎上，產生了一種新的民間說唱形式，這便是“烏力格爾”（說書）。這一說唱形式一經產生，便反過來對史詩音樂產生巨大的影響。“抄爾奇”藝人在演唱史詩的過程中，大膽借鑒“烏力格爾”音樂，對原有的史詩音樂進行改造，使之更具有說唱性。從音樂體式方面來說，綜合體史詩音樂的主要特點，便是具備某些板腔體說唱體音樂的因素。在烏力格爾音樂影響下，史詩音樂進一步強化表現正、反面人物的基本曲調；并且從這些基本曲調中不斷派生出新的曲調，形成正、反面人物各自專用的曲調系列。

英雄史詩的表演形式方面，也出現一些新的變化。例如，史詩藝人汲取烏力格爾所固有的夾敘夾議、說唱結合、靈活機動的長處，對史詩演唱進行改造。他們改變原先只有唱誦，沒有道白的簡單方式，加上道白，從而做到說唱兼備，靈活機動，最終使史詩與烏力格爾融為一體。在內蒙古東部地區出現一些既能演唱史詩，又能表演烏力格爾的藝人，很受群眾歡迎。