八角鼓是綏遠城(今呼和浩特市)滿族的一種演唱形式,也是一件伴奏樂器。它的曲牌樂調很多,都適用于正調八角鼓戲中。其演唱調主要有湖廣三折、湖廣尾、馬頭調、東城調、百花調、琵琶玉、推船、倒推船、風擺柳、河南調、離京調、偏關、梅花落、太平年、南謠、銀紐絲等;其伴奏所用曲牌調主要有喜相縫、鬼拉腿、上南坡、梅花弄、柳青謠、朝天子等。綏遠城八角鼓,俗稱“新城八角鼓”,它的傳統演奏樂器始終都采用“正調”亂絲弦類,主要有八角鼓、三弦、月琴、琵琶、四胡、二胡、低胡、洋琴、笙、蘇笛、鑼、偏鐘、镲鍋子、鼓板、橫木、四塊瓦、木魚等,20世紀50年代后,又增加了大提琴、小提琴、管等。其演奏方式大體是先用鼓板作引,然后由八角鼓指揮起調,以達到“眾樂不作齊奏,要求以各器的所長,來適當襯托演員唱腔”的目的。
新城八角鼓的持鼓方法:鼓面向右,鼓穗下垂,鼓為直立式,持在胸前;左臂貼左肋,左手中指勾在鼓內面底框的鑼簽訂處;左四指和小指緊握著鼓下邊的簽訂頭圈;左大姆指和食指靠攏左中指處可靈活運用;一般演奏時多站立。
新城八角鼓的打法多種多樣,可以擊打正面、反面、鼓上沿、鼓側邊、鼓環等多部位,又有鞭擊、手叩、掌環、顛環、抖環等各種擊打方法。概括起來主要有搖、碰、彈、挫、掐、拍、舞七種。搖:左手持鼓搖晃,使鼓發出小镲聯奏的唰啦啦的聲音。碰:左手持鼓向右橫碰右手指使鼓發出碰鼓之聲,但右指蓋要彎曲向左找碰鼓面。彈:主要以右手指彈為主,方法有單指法、雙手指對彈、聯彈等。挫:以右手大拇指從鼓面外沿邊逆轉向上圓圈至里沿邊一周360°處由食指彈鼓面一聲,并催動鼓小镲發出響聲。掐:以左手中、大、食指掐住鼓內的鑼釘,再以左四指和小指有節奏地緊掏手心,使鼓發出有節拍的唰唰聲。拍:左手持鼓,右手單拍鼓面,鼓音豁然沉悶,表現奏完靜止,多在演完結尾時用。舞:鼓是舞具,可持之跳舞;舞法有三,一是輪舞,二是舉鼓舞,三是甩舞。太平鼓的打擊名稱很多,主要有“蘇秦背劍”“雄鷹展翅”“梅花點點”“鷂子翻身”“聯三跨五帶克蹦”“上托下擊,下托上擊”等。八角鼓藝術至今在呼和浩特市新城區仍很盛行。
八角鼓是綏遠城(今呼和浩特市)滿族的一種演唱形式,也是一件伴奏樂器。它的曲牌樂調很多,都適用于正調八角鼓戲中。其演唱調主要有湖廣三折、湖廣尾、馬頭調、東城調、百花調、琵琶玉、推船、倒推船、風擺柳、河南調、離京調、偏關、梅花落、太平年、南謠、銀紐絲等;其伴奏所用曲牌調主要有喜相縫、鬼拉腿、上南坡、梅花弄、柳青謠、朝天子等。綏遠城八角鼓,俗稱“新城八角鼓”,它的傳統演奏樂器始終都采用“正調”亂絲弦類,主要有八角鼓、三弦、月琴、琵琶、四胡、二胡、低胡、洋琴、笙、蘇笛、鑼、偏鐘、镲鍋子、鼓板、橫木、四塊瓦、木魚等,20世紀50年代后,又增加了大提琴、小提琴、管等。其演奏方式大體是先用鼓板作引,然后由八角鼓指揮起調,以達到“眾樂不作齊奏,要求以各器的所長,來適當襯托演員唱腔”的目的。
新城八角鼓的持鼓方法:鼓面向右,鼓穗下垂,鼓為直立式,持在胸前;左臂貼左肋,左手中指勾在鼓內面底框的鑼簽訂處;左四指和小指緊握著鼓下邊的簽訂頭圈;左大姆指和食指靠攏左中指處可靈活運用;一般演奏時多站立。
新城八角鼓的打法多種多樣,可以擊打正面、反面、鼓上沿、鼓側邊、鼓環等多部位,又有鞭擊、手叩、掌環、顛環、抖環等各種擊打方法。概括起來主要有搖、碰、彈、挫、掐、拍、舞七種。搖:左手持鼓搖晃,使鼓發出小镲聯奏的唰啦啦的聲音。碰:左手持鼓向右橫碰右手指使鼓發出碰鼓之聲,但右指蓋要彎曲向左找碰鼓面。彈:主要以右手指彈為主,方法有單指法、雙手指對彈、聯彈等。挫:以右手大拇指從鼓面外沿邊逆轉向上圓圈至里沿邊一周360°處由食指彈鼓面一聲,并催動鼓小镲發出響聲。掐:以左手中、大、食指掐住鼓內的鑼釘,再以左四指和小指有節奏地緊掏手心,使鼓發出有節拍的唰唰聲。拍:左手持鼓,右手單拍鼓面,鼓音豁然沉悶,表現奏完靜止,多在演完結尾時用。舞:鼓是舞具,可持之跳舞;舞法有三,一是輪舞,二是舉鼓舞,三是甩舞。太平鼓的打擊名稱很多,主要有“蘇秦背劍”“雄鷹展翅”“梅花點點”“鷂子翻身”“聯三跨五帶克蹦”“上托下擊,下托上擊”等。八角鼓藝術至今在呼和浩特市新城區仍很盛行。